Nel mar dei #Marmora dell\u2019antica #Roma<\/p>\n\n\n\n
Grandi libri. La nuova edizione di uno studio fondamentale<\/p>\n\n\n\n
(e introvabile) scritto da Raniero Gnoli e dedicato alla storia e alla classificazione delle #pietre decorative policrome usate dai romani<\/p>\n\n\n\n
di Alvar Gonz\u00e1lez-Palacios (Il Sole Domenica 22\/7\/18)<\/p>\n\n\n\n
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Sono fra i fortunati che hanno il privilegio di possedere le tre edizioni di Marmora romana, molto simili tra loro ma non identiche, nelle quali si tratta delle pietre colorate usate dagli antichi romani per la decorazione. La prima edizione del libro risale al 1971 e fu curata personalmente da un ottimo impaginatore, anzi molto di pi\u00f9, da Enzo Crea, proprietario delle Edizioni dell\u2019Elefante. Non offender\u00f2 il lettore ripetendo che l\u2019autore di questo capolavoro \u00e8 Raniero Gnoli, indologo, professore di sanscrito, antichista, edotto come pochi nell\u2019arte classica e in tanti altri aspetti del gusto, della decorazione e persino in facezie squisite come nappe, frange e galloni.<\/p>\n\n\n\n
Conobbi Raniero molti anni fa in casa di un comune amico, Mario Praz: ho gi\u00e0 raccontato altrove la straordinaria circostanza in cui il nostro amato anglofilo preg\u00f2 Raniero di elencare tutti i marmi colorati che adornavano un suo prezioso mobile sostenuto da sfingi. Sfingi erano anche Raniero e Mario, custodi di molti segreti. Posso dire che quello fu uno dei giorni pi\u00f9 fortunati della mia vita? Mario era Mario per pochi, ma trovare di un sol colpo Mario e il Mago, per rammentare un racconto di Thomas Mann, fu un atto di benevolenza divina. Raniero ed io eravamo ancora giovani: parlo del 1971, quando era appena uscita la prima edizione del suo libro. Alto e biondo, in parte tedesco (come Bianchi Bandinelli) aveva quel distacco e quei modi che non erano del tutto mediterranei. Ma non di soli marmi si parl\u00f2, piuttosto di letteratura, di mobili, di amici con quel gusto per gli oggetti rari e per le descrizioni preziose di fatti e di persone. Molte cose sono mutate ma la bellezza e la bizzarria restano tali per noi due.<\/p>\n\n\n\n
Non sapevo allora molto sugli antichi sassi ma qualcosa mi era gi\u00e0 noto e quando venivo a Roma facevo il giro dei marmisti alla ricerca di qualche campione colorato. In quelle passeggiate romane conobbi gli stessi artigiani che si menzionano ne Lo Gnoli (cos\u00ec dovrebbe chiamarsi questo celebre repertorio): Fiorentini, Onori, Maiorani e anche Bruno Cordiano, allora giovane apprendista presso la Galleria Sangiorgi, uomo dotato di capacita rabdomantiche. Ad essere sinceri i nostri interessi erano filologici ma anche \u2013 e non certo di meno – \u201cantiquari\u201d, come si chiamava in antico la conoscenza erudita di coloro che erano interessati in ogni tipo di anticaglie, persino nelle tazzine di porcellana (quelle \u00abmonache dell\u2019antiquariato\u00bb come le chiamava Praz) e addirittura nella polvere vera e propria, il miglior collante del sapere.<\/p>\n\n\n\n
Qui parliamo con reverenza di un volume bellissimo e per pi\u00f9 di un motivo. Innanzitutto ci incanta il suo aspetto tipografico meditato a lungo anche dall\u2019autore: \u00abCosa importantissima mi \u00e8 parsa quella di insistere sulle illustrazioni a colori ed in misura naturale di ogni singola pietra. Queste illustrazioni, commentate dalle tavole in nero, formano, per cos\u00ec dire, l\u2019ossatura del volume\u00bb.<\/p>\n\n\n\n
Ma come spiegare la chiarezza pari all\u2019eleganza di un testo straordinario? A mio modo di vedere nel pieno Novecento solo altri due autori, Roberto Longhi e Mario Praz, hanno dedicato pari cura allo stile della prosa. Longhi, Praz e Gnoli sono saggisti, non narratori, e gli uomini italiani di sapere – o se si vuole di scienza – non sempre si distinguono per la grazia stilistica. I tre hanno avuto la capacit\u00e0 di rendere l\u2019erudizione affascinante e dunque li leggiamo non solo perch\u00e9 ci insegnano ma anche perch\u00e9 ci regalano ore di grande incanto letterario, perch\u00e9 raccontano bene ci\u00f2 che sanno.<\/p>\n\n\n\n
Questa nuova edizione, dicevo, \u00e8 quasi identica alle altre che per\u00f2 non sono pi\u00f9 in commercio da anni. Forse la terza \u2013 quella appena uscita per i tipi de La nave di Teseo – \u00e8 pi\u00f9 vivace della seconda poich\u00e9 nuove tecniche e nuovi macchinari consentono di migliorare, se fosse ancora possibile, ci\u00f2 che gi\u00e0 appariva perfetto. Ed \u00e8 comunque sorprendente che un\u2019opera ideata mezzo secolo fa resti cos\u00ec incomparabilmente fresca sia nel suo insolito formato – quasi una sigla delle ormai cessate Edizioni dell\u2019Elefante – sia nella perfezione del dettato sul quale non certo potremmo dire quel che lo stesso Raniero scrisse su un cultore cinquecentesco delle vecchie pietre, Agostino Del Riccio: \u00abDello stile non dobbiamo far tanto caso\u00bb. Lo stile di Gnoli \u00e8 sempre originale e polifonico.<\/p>\n\n ","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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